Source: https://www.paulreuben.website/pal/chap5/5intro.html

© Paul P. Reuben/Пол П. Рубен

13 септември 2019 година

 

Поглавје 5: Крај на деветнаесеттиот век и реализам

Краток вовед

„Реализмот не е ништо повеќе и ништо помалку од вистинито третирање на материјалот“. – Вилијам Дин Хауелс

Локалното движење на боите (1865-1880)

Втората половина на 19 в. виде дека Америка станува сè повеќе самосвесна во моментот кога регионалните писатели почнаа да пишуваат за нејзините различни аспекти. Американците сакаа да знаат како изгледа нивната земја и како живеат и зборуваат различните раси што го сочинуваат нивното растечко население. Тоа беше доба на првите мапирања и премерувања на Западот; тоа беше ерата на во која шините на првата трансконтинентална железница ги поврзуваа Истокот и Западот.

На Исток праша што видови на луѓе од водечките она што видови на живот се на крајот од оние бендови на железо?

На Западен регионалисти одговори: мажите и жените како себе си, но облечен поинаку кажано поинаку, со различни социјални начина: фантастичен пустини, милја длабоки кањони, планини доволно висок, за да имаат снег во текот на годината, шуми со дрвја како широк како човек може да се водат и пошироко, села каде единствената жена беше градската курва, логори каде единствената валута беше злато-прав.

Писателите од Jугот раскажуваа за мочуриштата каде што чемпресот израсна од зелената вода, а мовот израсна во него, и за градовите каде опсесивната крвна свест на неговите жители сведочеше за мешањето на расите.

Авторите од Cредниот запад ги раскажуваа приказните за рамнините каде што човек може да се изгуби во прашината или да биде уништен од град; од градовите каде што се стекнале или изгубиле богатства во еднодневно тргување на берзата за говедско месо или жито.

Книжевната карта на Америка, толку долго едно мало светло на исток, со блесок на јужниот брег, почна целосно да се осветлува.

Брет Харте и Марк Твен ги донесоа Калифорнија, Невада и Мисури; Едвард Еглстон ридовите на Индијана; Џорџ В. Кејбл и Вилијам Харбен округот Делта и Северна Џорџија; Мери Ноаилс Марфри планините на Тенеси; Сара О. Џевет и Мери Е. Вилкинс Фримен во задната земја на Нова Англија; Харолд Фредерик горните долини на Њујорк; Е.В. Хау селскиот живот во Канзас; Хамлин Гарланд градовите и рамнините на Дакота и Висконсин; Хенри Блејк Фулер цементните карпи во Чикаго; Хенри Харланд домовите на Менхетен.

„Најпривлечно, американскиот реализам со локална боја упатува на имагинативна социологија која е истовремено објективна и визионерска. Сликите што ги дава ги сочинуваат фрагментите од книгата на луѓето, суштинска историја на заедничкото условување на нивните животи. Парадоксално, на ова ниво на реализација, конкретните локални околности почнуваат да изгледаат случајни. Истите приказни се раскажуваат, повеќе или помалку детално, на сите страни“. (Бертоф, Ворнер. Бертоф, Ворнер, 1884-1919. NY: Free P 1965. PS214 .B4, страница 100)

(Коментари за локални бои од Картер, Еверет. Хауелс и добата на реализмот. Филаделфија: Липинкот, 1954 година. PS2033 .C3, страници 116-17)

Принципи на реализмот

•  1. Инсистирање и одбрана на „искусното секојдневие“.
• 2. Карактер поважен од заплетот.
• 3. Напад врз романтизмот и романтичните писатели.
• 4. Акцентот на моралот често се самореализира и врз испитувањето на идеализмот.
• 5. Концепт на реализам како реализација на демократијата.

Идентификување на карактеристиките на реалното пишување

• 1. Филозофијата на реализмот е позната како „степендентална“ или нетрансцендентална. Целта на пишувањето е да се поучи и да се забавува. Реалистите беа прагматични, релативистички, демократски и експериментални.
• 2. Предметот на реализмот е извлечен од „нашето искуство“ – го третираше заедничкото, просечното, неекстремното, репрезентативното, веројатното.
• 3. Моралот на реализмот е суштински, интегрален, релативистички – се истражуваат односите меѓу луѓето и општеството.
• 4. Стилот на реализмот е возило кое носи реална филозофија, тема и морал. Акцентот е ставен на сценската презентација, де-нагласувајќи авторски коментар и евалуација. Има приговор кон сезнајното гледиште.

Реална сложеност и повеќекратност

Комплексноста се однесува на испреплетената, заплеткана густина на искуството; мноштвото укажува на истовремено постоење на различни нивоа на реалноста или на многу вистини, подеднакво „вистинити“ од некоја гледна точка.

Реална карактеризација

Меѓу реалистите постои верување дека луѓето ги контролираат своите судбини; ликовите дејствуваат на нивната околина наместо едноставно да реагираат на неа. Карактерот е супериорен во однос на околностите.

Употреба на симболика и слики

Реалистите генерално го отфрлаат видот на симболика предложена од Емерсон кога рече „Секој природен факт е симбол на некој духовен факт“. Нивната употреба на симболика е контролирана и ограничена; тие зависат повеќе од употребата на слики.

Реални техники

• 1. Поставки кои се целосно познати на писателот
  
• 2. Парцели кои ја нагласуваат нормата на дневното искуство
  
• 3. Обични ликови, проучени во длабочина
  
• 4. Целосна авторска објективност
  
• 5. Одговорен морал; вистински пријавен свет (Спореди со романтичните техники во Поглавје 3)

Прашања за учење

1. Споредете и контрастирајте ги употребите на хуморот во „Озлогласената жаба скокачка од округот Калаверас“ на Клеменс, „Отфрлените од покер флет“ на Харте и „Бунтот на „Мајката“ на Фримен.

2. Писателите по Граѓанската војна воведоа нов вид на песимизам и очај во американската литература. Споредете и спротивставете ги доказите за ова расположение во Чикамауга на Бирс и Епизода на војна на Стивен Крејн.

3. Иако често се групирани како локални писатели во боја, Брет Харте и Хамлин Гарланд одразуваат сосема различни грижи во нивната работа отколку Сара Орне Џевет и Мери Вилкинс Фримен. Испитајте ја употребата на гледиште кај писателка од оваа група. Дали нараторот ги гледа или ги гледа ликовите? Кои ликови се исклучени од споделување на гледиштето? Каков ефект има ова врз фикцијата?

4. Избор на конкретни ликови врз кои ќе ја засновате вашата анализа, разговарајте за разликите во прикажувањето на женските ликови и женското искуство во локалните писатели во боја Харт и Гарланд и писателите регионалисти Фримен, Џевет, Шопен и Остин.

5. Во секоја од следните приказни, женскиот лик се однесува на неконвенционален начин: Калуѓерка од Нова Англија на Фримен, Дејзи Милер на Џејмс и Стариот Рогаум и неговата Тереза ​​на Драјзер. Анализирајте ги женските ликови на таков начин што ќе објасните некои од сличностите и разликите помеѓу регионализмот, реализмот и натурализмот.

6. За разлика од многу од нивните претходници од почетокот на деветнаесеттиот век, писателите по Граѓанската војна прикажувале луѓе и места кои можеби биле реални со помош на референтен јазик. Други продолжија да користат слики од соништата во нивната работа. Анализирајте ги Чикамауга на Бирс, Белата чапја на Џевет, Жолтата позадина на Гилман, па дури и визијата на Вовока за Месијата, фокусирајќи се на тоа како употребата на сонот, визијата или изменетата перцепција влијае на реализмот на фикцијата.

7. Многу писатели од крајот на деветнаесеттиот век пишувале како одговор на општествените услови. Презентирајте композитна слика за нивните грижи дискутирајќи за следнава група текстови: „Писмо IV“ на Клеменс, „Тој ги наполни гробовите со нашите коски“ на Шарло, „Под лавската шепа“ на Гарланд и „Обраќањето на изложбата во Атланта“ од Вашингтон.

8. Дискутирајте за една од следните групи дела, со цел да ги објасните разликите помеѓу писателите на регионалисти, реалисти и натуралисти: (а) Калуѓерка од Нова Англија на Фримен, Дејзи Милер на Џејмс и Стариот Рогаум и неговата Тереза ​​на Драјзер; (б) Странецот на Џевет, Итан Фром од Вартон и Синиот хотел на Крејн; и (в) Жената што оди на Остин, Едита од Хауел и Невестата доаѓа до жолтото небо од Крејн.

9. Преиспитајте ги песните на Витман или Дикинсон во светло на фокусот на фикцијата на повеќето писатели по 1865 година. Изберете која било поединечна лирска песна и разгледајте ги нејзините шаблони на јазик или симболика во светлината на слични обрасци во фикцијата од локални писатели со боја, регионалисти или реалисти.

10. Истражувајте ја книжевната историја на периодот по 1865 година и пронајдете други поети покрај Витман, Дикинсон и Крејн. Напишете есеј во кој ќе анализирате поединечни песни и ќе го опишете поширокиот контекст на работа на бела жена како Лидија Хантли Сигурни или црна жена како Френсис ЕВ Харпер.

11. Испитајте го политичкото пишување на Кошиз, Шарло, Вашингтон и Ду Боа во контекст на политичкото пишување во претходните периоди на американската литература. Дали ја дели истата форма? Дали иновира во рамките на формата? Дали комбинира форми? До кој степен ги коментира, имплицитно или експлицитно, другите литературни жанрови од крајот на деветнаесеттиот или почетокот на дваесеттиот век?

12. Читајте книжевни историчари (Фред Луис Пати, В.Л. Парингтон, Роберт Спилерс) за нивните дискусии за локална боја и регионално пишување. Анализирајте ја секоја приказна во текстот на Џевет, Шопен, Фримен, Остин, Чеснат, Харте, Гарланд или Оскисон во светлината на историскиот коментар.

13. Истражувајте регионален писател од вашата матична држава или регион. Напишете есеј анализирајќи една од скиците или приказните на овој писател.

14. Препрочитајте ги романите-пишување и читање романи на Хауелс и Уметноста на фикцијата на Џејмс и конструирајте ја теоријата на реализмот што е можна користејќи ги само овие два текста.

15. Критичарите од почетокот на векот ја користеле фразата нови реалисти за да ја опишат работата на натуралистите Крејн, Драјзер, Норис и Лондон. Изберете фикција од кој било од овие писатели и размислете за точноста на фразата. Врз основа на вашата анализа, дали би го идентификувале натурализмот како нов жанр или дериват („нов“ реализам)? (Студентите заинтересирани за француската литература можат да направат компаративен есеј за романот на Зола и кој било од американските реалистички или натуралистички текстови, или може да истражуваат некои од сопствените литературни изјави на Зола и да ги оценат тие во светлината на изјавите и предговорите на Хауелс и Џејмс. или прочитајте роман од Флобер и фокусирајте се на врските помеѓу Флобер и Џејмс.)

16. Без разлика дали во пресрет или во општата клима на Фројдовите „Толкување на соништата“ (1900), сексуалноста се однесува на неколку писатели од периодот од 1865 и 1914 година. Анализирајте ги сексуалните слики или ставовите кон сексуалноста во неколку од следните дела: Едита на Хауелс; Џејмс Вртење на завртката; Џеветс Бела чапја; Будењето на Шопен, На „Кадијанскиот бал или Бурата“; Фримен е калуѓерка од Нова Англија; и Итан Фром од Вартон.

Цитирање во стилот на MLA на оваа веб-страница

Reuben, Paul P. “Chapter 5: Late Nineteenth Century – American Realism – A Brief Introduction.” PAL: Perspectives in American Literature – A Research and Reference Guide. URL: http://www.paulreuben.website/pal/chap5/5intro.html (наведете го датумот на страницата или датумот на вашето најавување).